Kipindi katika muziki: muundo wa kipindi, aina na aina

2024 Mwandishi: Leah Sherlock | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 05:50

Kipindi katika muziki ni mojawapo ya aina rahisi zaidi za utunzi. Katika tafsiri, ina maana "mduara", "bypass". Kawaida hujumuishwa katika aina kubwa, lakini wakati mwingine inaweza kuwa na maana tofauti, huru. Kazi kuu ya kipindi ni kueleza sentensi iliyokamilishwa (moja ya mada) katika nyongeza ya homophonic-harmonic.

Muundo wa kihomofoniki-harmonic ni mojawapo ya njia za kuwasilisha muziki, ambapo sauti moja ni kiimbo, huku wengine wakiitii tu (fanya kazi ya kusindikiza).

Aina za vipindi katika muziki

Zipo nyingi, lakini kwa masharti zimegawanywa kulingana na sifa fulani:

1. Kwa aina ya ujenzi:

a) mraba

• idadi ya pau ni 8, 16 au 32;
• vipindi ambavyo vimegawanywa katika matoleo 2 sawa.

b) isiyo ya mraba

• imepanuliwa (sentensi ya pili imeongezwa);
• kifupi (sentensi ya pili imefupishwa);
• symmetrical (mawazo mawili ya muziki ni sawa kwa muda, lakini hayalingani na kanuni za mraba,kwa mfano, idadi ya pau inaweza kuwa 6+6, 7+7 pau).

c) vipindi vya sentensi tatu za muziki; kama mfano, tunaweza kutaja Dibaji Na. 9, katika E kubwa na F. Chopin; sentensi ni baa 4 kila moja.

2. Kwa mada:

a) kurudiwa

b) sahihi; iliyorekebishwa - pia imegawanywa katika aina mbili za kipindi: tofauti (sehemu fulani za mabadiliko ya mandhari: rhythm, melody, mode, texture ya uwasilishaji); wakati huo huo, mada bado inaweza kutambuliwa; mfano ni sonata katika D kubwa, 1st movement by J. Haydn; hakuna mabadiliko maalum katika kipindi cha mlolongo, ni tu kwamba mandhari inafanyika kwa urefu tofauti; mfano wa kipindi katika muziki: sehemu ya 2 ya tamasha katika A minor na E. Grieg.

c) isiyo ya kurudia; katika kipindi kama hicho katika muziki, kila sentensi ina nyenzo yake ya kipekee, na sentensi ya pili inaendelea mada; kama mfano, tunaweza kutaja harakati ya 2 ya L. Beethoven's Pathetique Sonata.

3. Kwa muundo wa toni:

a) kurekebisha; hutumika kama kipengele cha aina kubwa pekee.

b) isiyo ya kurekebisha.

Jengo

Mojawapo ya aina maarufu zaidi za muundo wa sauti wa kipindi katika muziki ni moduli inayotokea katika sentensi ya pili. Mara nyingi, mkengeuko hutokea kuelekea kitawala, jambo ambalo hufanya umbo la kipindi kuwa na nguvu zaidi.

Sintaksia ya muziki - sehemu ya maarifa kuhusu muundo wa hotuba ya muziki. Kwa kawaida, sehemu za kibinafsi za kazi huitwa ujenzi. Vipengele hivi vinatenganishwa na mipaka - caesuras. Hizi hapa ishara zake:

• Kutumia muda mrefu.
• Sitisha.
• Tofauti.
• Rudia.

Alama za mwisho wa kipindi ni hali na msingi wa kipimo.

Cadences

Moja ya mandhari ya kila kipindi katika muziki inafafanuliwa kuwa mada kuu. Kwa hivyo, kipindi kinaonekana ambamo kuna ulinganifu wa sentensi mbili ambazo zinajumuisha. Kawaida mwanzo wao ni sawa au sawa, lakini mawazo kama hayo ya muziki huisha kwa sauti tofauti, kamili zaidi katika hali ya pili.

Cadence ni zamu ya sauti inayokamilisha ujenzi wowote wa muziki.

Mara nyingi kuna ugavi wa nusu na mianzi kamili. Kisha katika sentensi ya kwanza mawazo yanaisha na mkuu, na katika pili na tonic. Uhusiano kama huo ndio mlolongo rahisi zaidi wa kweli. Shukrani kwake, kipindi kinakuwa kizima na kizuri.

Wakati mwingine mchanganyiko mwingine wa mianuko hutumika: kamili kabisa na haujakamilika kikamilifu. Katika hali nadra, mpangilio wa kinyume hutumiwa: kamili - isiyo kamili, kamili - haijakamilika.

Pia, fomu za vipindi katika muziki wakati mwingine huwa na sauti sawa.

Metric base

Katika kipindi ina jukumu muhimu sana. Msingi wa kawaida wa metriki kwa, ingawa sio idadi kamili ya aina za muziki wa Uropa, ni mraba. Unapoitumia, idadi ya mizunguko katika kila kipindi ni sawa na nguvu za mbili: 4, 8, 16, 32.

Tokeo hili linatokana na mabadiliko ya mara kwa mara ya vipimo vya mwanga na nzito (au kinyume chake). Kwa hivyo, vikundi vidogokuunda kubwa zaidi - katika pau 8, 16 na 32.

Bila shaka, pamoja na muundo huu, kuna mengine ambayo yanapatikana pia katika muziki wa nchi mbalimbali. Kipindi kinaundwa ikiwa tofauti haziendi zaidi ya aina na mtindo wowote. Ishara za miundo kama hii ni muundo wa kipimo na ghala la usawa.

Muundo wa kipimo

Zingatia:

a) Msingi wa ulinganifu wa mraba unaweza kubadilishwa kwa kupanua sentensi ya pili. Kipindi hiki kinaitwa kupanuliwa, na pia ni kawaida sana. Mpango wake unaweza kuonekana kama hii: 4+6, 4+5, 4+7, n.k.

b) Pamoja na muda ulioongezwa, kuna vipindi visivyo vya mraba ambapo sentensi ya pili imefupishwa.

c) Pia kuna aina tofauti ya kipindi kwa misingi ya kipimo, ambapo kutokuwa na mraba huonekana kama sifa ya muziki huu, na si kama ushindi wa mraba.

Inafurahisha kutambua kwamba aina hii ya kipindi ni ya kawaida kwa muziki wa asili wa Kirusi. Idadi ya mizunguko inaweza kutofautiana: 7+9, 5+5, 5+7.

Katika kipindi kisicho na mraba baada ya kasa ya mwisho, mtunzi anaweza kuongezea kazi kwa muundo mmoja au zaidi ambao utakuwa sehemu ya kipindi kilichopita, na si vitengo huru.

ghala la Harmonic

Ikiwa sentensi moja hairudii ya kwanza, lakini ina nyenzo za kipekee za muziki, kipindi hicho kinaitwa kisichorudiwa (kipindi cha muundo mmoja). Wataunganishwa kwa muunganisho wa mialemo.

Hedhi mara nyingi sanainarudiwa pamoja na mabadiliko ya maandishi. Ikiwa zinaathiri sana ghala la harmonic, basi ujenzi wa muziki huisha kwa ufunguo tofauti. Katika kesi hii, sio kipindi kinachotokea, lakini muundo mzima wa kipindi changamani.

Kipindi kigumu

Hili ndilo jina la mchanganyiko wa vipindi viwili rahisi vya muziki.

Kuibuka kwa aina hii kunahusishwa na muziki wa kitaalamu wa Ulaya, wakati ulifanyika katika mabadiliko ya mitindo ya aina nyingi na ya kihomofoniki.

Kipindi kigumu katika muziki kiliundwa hasa kutokana na dansi za asili na za kila siku, aina za nyimbo na dansi. Tamaa ya ujenzi wa mraba wa kipindi hicho pia ilitoka hapa, kwa sababu ni kwa msingi wake kwamba muziki wa densi huundwa. Na kwa ujumla, muziki wa nchi za Ulaya Magharibi (Italia, Ufaransa, Austria) una sifa ya matumizi ya mraba.

Kwa muziki wa Kirusi, kinyume chake, urefu ni tabia zaidi. Organic isiyo ya mraba ni maarufu sana katika classics Kirusi. Kwa mfano, katika kazi ya S. V. Rachmaninov na M. P. Mussorgsky.