Kujieleza katika muziki ni Udhihirisho katika muziki wa karne ya 20

2024 Mwandishi: Leah Sherlock | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 05:50

Katika robo ya kwanza ya karne ya 20, mwelekeo mpya, kinyume na maoni ya kitamaduni juu ya ubunifu, ulionekana katika fasihi, sanaa nzuri, sinema na muziki, ukitangaza usemi wa ulimwengu wa kiroho wa mwanadamu kama msingi. lengo la sanaa. Usemi katika muziki ni mojawapo ya miondoko yenye utata na changamano.

Jinsi Usemi ulivyoonekana

Kujieleza kulionekana na kujidhihirisha kwa uwazi zaidi katika utamaduni wa Austria na Ujerumani. Mnamo 1905, huko Dresden, katika kitivo cha Shule ya Juu ya Ufundi, wanafunzi waliunda duara, ambalo liliitwa "Daraja". E. Nolde, P. Klee, M. Pichstein, E. Kirchner wakawa washiriki wake. Hivi karibuni, wageni, ikiwa ni pamoja na wahamiaji kutoka Urusi, walijiunga na wasanii wa Ujerumani. Baadaye, mwaka wa 1911, chama kingine kilitokea Munich - Blue Rider, ambacho kilijumuisha W. Kandinsky, P. Klee, F. Mark, L. Feininger.

Ni vikombe hivi ndivyo vilivyokuwawaanzilishi wa mwelekeo wa kisanii, baada ya hapo vyama vya fasihi vilianza kuonekana, majarida ("Dhoruba", "Dhoruba", "Kitendo") yalichapishwa huko Berlin, mwelekeo ulionekana katika hadithi na muziki.

Inaaminika kuwa neno "expressionism" lilianzishwa mwaka wa 1910 na mwanahistoria kutoka Jamhuri ya Czech A. Mateycek. Lakini muda mrefu kabla ya hapo, mwishoni mwa karne ya 15 na mwanzoni mwa karne ya 16, msanii wa Uhispania El Greco na Mattias Grunewald kutoka Ujerumani tayari walitumia mbinu ya kuinuliwa na hisia kali katika kazi zao. Na watangazaji wa karne ya ishirini walianza kujiona kama wafuasi wao na, kwa kutegemea kazi za Friedrich Nietzsche (mkataba "Kuzaliwa kwa Janga") juu ya mwanzo wa sanaa usio na maana ("Dionysian"), walianza kukuza mwelekeo wa sanaa. machafuko ya hisia na njia za kuielezea katika sanaa.

Kujieleza ni nini

Inaaminika kuwa usemi ulitokea kwa sababu ya itikio chungu na changamano la psyche ya watu kwa hali ya kutisha ya ustaarabu wa kisasa, kama vile vita (Vita vya Kwanza vya Ulimwengu), harakati za mapinduzi. Hofu, tamaa, wasiwasi, maumivu, psyche iliyoharibika - yote haya hayakuruhusu wasanii kutambua ulimwengu unaowazunguka kwa usawa. Na kisha kanuni mpya ikaanzishwa ambayo ilikataa kabisa uasilia na sifa za uzuri za vizazi vilivyotangulia vya waumbaji.

Urembo wa kujieleza katika fasihi, uchoraji na muziki unatokana na usemi wa hisia za kibinafsi, onyesho la ulimwengu wa ndani wa mwanadamu. Sio picha ambayo inakuwa muhimu zaidi, lakini usemi wa hisia (maumivu, kupiga kelele, hofu). Katika ubunifukazi sio kuzaliana ukweli, lakini kuwasilisha uzoefu unaohusishwa nayo. Ninatumia njia mbalimbali za kujieleza - kutia chumvi, utata au kurahisisha, kuhama.

Kujieleza katika muziki - ni nini?

Watunzi daima wamejitahidi kupata mapya na yasiyojulikana. Katika enzi zozote, kulikuwa na wanamuziki walioendana na nyakati na, kwa ushawishi wa mitindo mipya ya sanaa, waligundua na kubuni njia zao kupitia njia za muziki za kujieleza.

Kujieleza katika muziki ni "saikolojia ya nafsi ya mwanadamu". Hivi ndivyo mwanafalsafa wa Ujerumani Theodor Adorno alisema. Tamaduni zozote, aina za kitamaduni za muziki, funguo na vizuizi vingine rasmi vya mitindo (classicism, Romanticism, rococo) hukataliwa na usemi katika muziki, hii ndiyo sifa yake kuu ya kutofautisha.

Njia za kimsingi za kujieleza

• Kiwango cha hali ya juu cha mfarakano katika maelewano.
• Ukosefu wa ufahamu wa kitamaduni wa saini ya wakati na mdundo katika muziki.
• Kutoendelea, ukali, laini ya sauti iliyovunjika.
• Vipindi na nyimbo kali na zisizo za kawaida.
• Mabadiliko ya kasi ya muziki ni ya ghafla na yasiyotarajiwa.
• Kutokuwepo kwa hali ya kawaida kuu-ndogo - upatanishi.
• Kubadilisha sehemu ya sauti na ala, na kinyume chake.
• Kubadilisha kuimba na kusema, kunong'ona, kupiga kelele.
• Ukiukwaji na uwekaji usio wa kawaida wa lafu katika mdundo.

Kujieleza katika muziki wa karne ya 20

Kuibuka kwa mwelekeo mpya katika muziki mwanzoni mwa karne ya 20 kulisababisha mabadiliko makubwa katika wazo hilo. Kujieleza katika muziki ni kukataa aina ya classical ya kazi, saini ya wakati, funguo na modes. Njia mpya za kujieleza kama upatanisho (kuondoka kwa mantiki ya modi ya classical kubwa-ndogo), dodecaphony (mchanganyiko wa tani kumi na mbili), mbinu mpya za uimbaji katika kazi za sauti (kuzungumza, kuimba, kunong'ona, kupiga kelele) ilisababisha uwezekano wa onyesho la moja kwa moja la "nafsi ya mtu" (T. Adorno).

Dhana ya usemi wa muziki katika karne ya ishirini inahusishwa na Shule ya Pili ya Viennese (Novovenskaya) na jina la mtunzi wa Austria Arnold Schoenberg. Katika miongo ya kwanza na ya pili ya karne ya ishirini, Schoenberg na wanafunzi wake Alban Berg na Anton Webern waliweka misingi ya harakati na kuandika kazi kadhaa kwa mtindo mpya. Pia katika miaka ya 1910, watunzi wafuatao huunda kazi zao kwa mwelekeo wa hisia:

• Paul Hindemith.
• Igor Stravinsky.
• Bela Bartok.
• Ernst Ksheneck.

Muziki mpya ulisababisha dhoruba ya hisia na wimbi la ukosoaji miongoni mwa umma. Wengi waliuona muziki wa watunzi wa kujieleza kuwa wa kuogofya na wa kutisha, lakini bado walipata ndani yake kina fulani, utashi na fumbo.

Wazo

Watunzi walipata usemi katika muziki katika hali angavu na kali ya kubinafsisha, mihemuko ya mtu mmoja. Mada za upweke, unyogovu,kutokuelewana, hofu, maumivu, huzuni na kukata tamaa - hii ndiyo jambo kuu ambalo wanamuziki walitaka kueleza katika kazi zao. Viimbo vya usemi, ukosefu wa sauti, miondoko ya kustaajabisha, kuruka kwa ghafla na kutosheleza, kugawanyika kwa sauti na tempo, lafudhi isiyo ya kawaida, ubadilishaji wa midundo dhaifu na kali, utumiaji usio wa kawaida wa vyombo (katika rejista isiyo ya kawaida, katika mkusanyiko usio wa kawaida) - yote. mawazo haya yaliundwa ili kueleza hisia na kufichua maudhui ya nafsi ya mtunzi.

Watunzi - Waelezaji

Wawakilishi wa kujieleza katika muziki ni:

Arnold Schoenberg (mzunguko wa sauti Lunar Pierrot, monodrama Waiting, cantata Survivor katika Warsaw, opera Aaron na Moses, Ode kwa Napoleon)

Ernst Krenek (opera "Orpheus na Eurydice", opera "Johnny anavuma")

Bela Bartok ("Sonata", "Tamasha la Kwanza la Piano", "Tamasha la Tatu la Piano", "Muziki wa Michirizi, Miguno na Celesta", "Ibada ya Majira ya Msimu", "Mandarin ya Ajabu" na nyimbo zingine)

Paul Hindemith (igizo la kuigiza opera "Killer, Tumaini la Wanawake", kikundi cha piano "1922")

Igor Stravinsky ("Tale of the Fox", "Harusi", "Nightingale", "The Firebird", "Petrushka" na kazi nyingine nyingi)

Gustav Mahler (hasa kazi za baadaye za "Wimbo wa Dunia" na sehemu ya kumi ambayo haijakamilika.symphony)

Alban Berg (Opera Wozzeck)

Anton Webern (vipande vitano vya okestra, string trio, Patakatifu pa Patakatifu, contata Mwanga wa Macho)

Richard Strauss (kiigizaji cha Elektra na Solomeya)

Muziki wa chumba cha kujieleza

Ilitokea kwamba shule ya Schoenberg ilihama hatua kwa hatua kutoka kwa mifumo ya kimsingi ya sauti, na hii inaweza kubainisha usemi katika muziki. Picha za muziki wa chumba (kwa chombo kimoja, duets, quartets au quintets na orchestra ndogo) ni kawaida zaidi katika mtindo huu. Schoenberg aliamini kuwa uvumbuzi wake - upatanishi - hauendani vyema na kazi kubwa na zenye muundo mkubwa.

Shule Mpya ya Viennese ni tafsiri tofauti ya muziki. Machafuko, hali ya kiroho, hisia mpya ya ukweli wa maisha bila kupamba na kurekebisha ikawa msingi wa kujieleza kwa kisanii. Uharibifu wa wimbo, uvumbuzi wa sauti tofauti - uasi dhidi ya mtazamo wa jadi wa sanaa - daima umesababisha hasira na migongano kati ya wakosoaji. Hata hivyo, hii haikuwazuia watunzi wa Novy Viennese kupata kutambuliwa duniani kote na idadi kubwa ya wasikilizaji.