Modi ya Locrian. Muundo, sifa, kiwango

2024 Mwandishi: Leah Sherlock | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 05:50

Kwetu sisi wanamuziki wa kisasa, jambo lisilobadilika katika mazoezi na katika solfeggio ni gamma. Kila moja ya zilizopo hutolewa kutoka kwa noti maalum, ina lami na kiwango chake. Lakini kwa Wagiriki wa kale, hapakuwa na dhana hiyo tu, ikiwa tu kwa sababu vyombo vyao havikuwa na mfumo mmoja. Waligundua frets - seti za tani na semitones. Leo tunawaona kama mbadala kwa mizani, ambayo inakubalika kwa vyombo vingine vya watu. Katika makala haya, tutajua jinsi hali ya Locrian ilivyokuwa, jinsi ilivyosikika na kwa nini ilipoteza umuhimu wake.

Vipengele na sauti

Kama unavyojua, Wagiriki wa kale walivumbua njia saba za asili, kila moja ikiwa ya diatoniki. Miongoni mwao walikuwa kubwa na ndogo: kwanza walikuwa na sifa ya juu ya tatu, pili - kwa moja ya chini. Sauti zingine zinaweza kuinuliwa - mizani ya melodic na mbili ya sauti ilipatikana, ambayo inaweza kupunguzwa, ambayo ilikuwa sababu ya malezi.miundo ya harmonic. Lakini wakati huo huo, kila mizani hakika ilianza na toni - yaani, umbali kati ya hatua ya kwanza na ya pili ilikuwa sawa na toni.

Katika hali ya Locrian, kila kitu ni tofauti kabisa. Ni pekee ambayo semitone iko mahali pa kwanza. Na mtu anaweza kusema kwamba hatua ya pili iliyopunguzwa pia ni ishara ya kuu mara mbili ya harmonic, lakini si katika kesi hii. Hatua ya V pia iligeuka kuwa chini, ambayo, kutoka kwa mtazamo wa kiwango cha kisasa, ni imara. Kwa hiyo, katika hali ya Locrian hakuna sauti kubwa au ndogo, haiwezekani kujenga triad kwa misingi yake, ni maalum sana na tofauti na kitu kingine chochote. Hii haikugunduliwa na sisi tu, watu wa kisasa, lakini pia na Wagiriki wa zamani wenyewe, ambao walikuwa wamezoea mchanganyiko "imara" wa muziki.

Kujenga masafa

Modi ya Locrian, kama tulivyokwishagundua, haina mwelekeo mkuu au mdogo. Unaweza kulinganisha na tritone - muda ambao ni kati ya konsonanti na dissonances. Sauti yake ni kali kidogo, lakini wakati huo huo inasikitisha sana na imepakwa rangi ya giza. Kwa hivyo, ujenzi wa modi ya Locrian kwetu sisi wanamuziki wa kisasa huanza na noti si na kuishia nayo katika oktava inayofuata.

Yaani, sekunde ndogo muhimu ni mchanganyiko wa kwanza kabisa wa sauti - "si-do" na ziko kati ya hatua za IV na V - "mi-fa". Kisha tuna muundo ufuatao: semitone-tone-tone-semitone-tone-tone na mwishoni tena toni ("la-si").

Matatu

Hili ndilo jambo kuu katika muundo wa modi ya Locrian, ambayo inaruka nje ya mfumo wa kisasa wa solfeggio. Ukweli ni kwamba ili kujenga triad kubwa, hatua ya kwanza na ya tatu lazima kuunda tatu kuu kati yao, na ya tatu na ya tano - ndogo. Kwa mtoto mdogo, kinyume chake ni kweli - kwanza kuna theluthi ndogo, kisha kubwa.

Lakini ndani ya mfumo wa hali hii, tunashughulika na theluthi mbili ndogo, kwa sababu hatua ya tatu ni, kwa ufafanuzi, chini, kama katika ndogo, na ya tano inapunguzwa. Inageuka triad iliyopunguzwa, sauti ambayo haina msimamo sana na hata mkali kidogo. Wengine huiita ya kusikitisha na ya kusikitisha sana, lakini kwa ujumla wimbo huu ni nadra sana katika muziki wa kitambo, na katika muziki mwingine wowote.

Mtazamo wa mwanadamu wa kisasa

Bila shaka, utatu unaotegemea theluthi mbili ndogo ni mkanganyiko wa maji safi kwa mtu aliyelelewa kwa nyimbo za kitamaduni. Walakini, sauti ya modi ya Locrian yenyewe sio ya kusikitisha kama inavyoweza kuonekana kutoka kwa maelezo. Ukweli ni kwamba tangu mwanzo tunasoma kiwango kinachoitwa "C major". Hii ndio misingi ya solfeggio, hakuna ishara katika kiwango hiki, muundo wake na sauti kutoka kwa mtazamo wa piano ni kamili.

Msururu wa sauti, ambao pia unajumuisha funguo nyeupe pekee, lakini hauanzii kutoka "hadi", lakini kutoka "si" - yaani, kutoka kwa noti ambayo iko katika nafasi ya awali, inaweza kutambuliwa kama "a. iliyorekebishwa kidogo mkuu ". Kufikiria upya sauti ya modi hii itachukua muda na kufanya mazoezi kwa nyinginevyombo vya muziki.

Mtazamo wa Wagiriki wa kale

Lakini watu hawa hawakulemewa na viwango vya solfeggio na urekebishaji wa kinanda kikamilifu. Kwa hiyo, "walisikia kwa kweli" na kuendelea kutoka kwa kile kilichowasilishwa kwao hapa na sasa, bila kulinganisha sauti na kitu kingine. Kwa Wagiriki wa kale, mtindo wa Locrian ulikuwa wa kusikitisha sana, wa kusikitisha, wa kusikitisha na wa kusikitisha.

Ilitumika tu katika utayarishaji wa kusikitisha, kwa msingi wake waliandika muziki wa kusikitisha, wa kusikitisha ambao ulielezea juu ya huzuni, hasara na misiba. Mara nyingi hali hii isiyo na utulivu ililinganishwa na asili ya kike. Iliaminika kuwa katika michezo ya kuigiza na maonyesho ya maigizo, ni katika nyakati hizo ambapo msichana (na si mwanamume) anahuzunika ndipo wimbo ulioandikwa kwa mtindo wa Locrian ungefaa.

miaka elfu kadhaa ya maziko

Kivitendo aina zote za kale za Kigiriki katika Enzi za Kati zilichukuliwa kama msingi wa kuandika nyimbo za kwaya, misa na vipande vidogo. Walichanganyikiwa kidogo (kutokuwa sahihi katika tafsiri ya rekodi za Boethius), lakini kwa ujumla sauti ya mizani ilibaki sawa. Mara nyingi, watunzi wa wakati huo, wakifanya kazi kwa ajili ya kanisa, walizingatia mifumo kama vile Dorian, Ionian, Aeolian - ndiyo ilikuwa yenye sauti tele.

Na paka wa Lokrian kwa ujumla alianguka nje ya picha ya jumla, na alibaki kusahaulika kwa karne nyingi. Ilikuwa tu mwishoni mwa karne ya 19 ambapo waliikumbuka na kuanza kuiingiza kwenye muziki mpya. Locrian baadaye alianza kuonekana kwenye kaziProkofiev, Rachmaninov na Stravinsky.

Kwa wapiga gitaa

Ala hii ya watu wa Kihispania ndiyo takriban kiungo pekee kati ya muziki wa Ugiriki ya kale na muziki wa kisasa siku hizi. Ni kwenye gita kwamba modi ya Locrian, kama zingine zote, inasomwa kama kipaumbele, kwa sababu vinginevyo, uelewa zaidi wa maelezo ya chombo hiki na vipengele vyake, kwa kanuni, utakuwa wazi sana. Kuna mlolongo fulani wa kujenga frets saba kwenye fretboard, na ndani yake Locrian inachukua nafasi ya mwisho. Ili kuicheza, inatosha kupunguza digrii ya tano katika hali ya Kiphrygian.