Gino Severini: mchanganyiko wa futurism na cubism

2024 Mwandishi: Leah Sherlock | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-17 05:50

Gino Severini (7 Aprili 1883, Cortona, Italia - 27 Februari 1966, Paris, Ufaransa) ni msanii maarufu wa Kiitaliano. Alianza kazi yake na pointillism (divisionism). Katika siku zijazo, aliweza kuunganisha mitindo kama vile futurism na cubism. Yeye ndiye mwandishi wa vitabu kadhaa.

Wasifu

Baba yake alikuwa afisa mdogo wa mahakama na mamake alikuwa fundi nguo. Kwa muda alihudhuria shule huko Cortona. Akiwa na miaka kumi na tano, alifukuzwa shuleni kwa kuiba karatasi za mitihani. Kwa muda alifanya kazi na baba yake. Mnamo 1899 alihamia Roma na mama yake. Hapo ndipo alipopendezwa sana na sanaa, uchoraji katika wakati wake wa ziada wakati akifanya kazi kama karani wa meli. Shukrani kwa msaada wa mlinzi wake, mtu wa nchi yake, alihudhuria madarasa ya sanaa, akaingia shule ya bure ya Taasisi ya Sanaa ya Roma, na baadaye akawa mwanafunzi katika chuo cha kibinafsi. Elimu yake rasmi ya sanaa iliisha miaka miwili baadaye wakati mlezi wake alipoacha kumlipa posho.

Kuwa msanii

Severini alianza kazi yake ya uchoraji mwaka wa 1900 kama mwanafunzi wa Giacomo Balla, mchoraji wa orodha ya pointi wa Kiitaliano ambaye baadaye alikuja kuwa mtaalamu maarufu wa mambo ya baadaye. Kwa pamoja walitembelea warsha ya Giacomo Balla, ambapo walitambulishwa kwa mbinu ya mgawanyiko, uchoraji na rangi iliyogawanyika badala ya mchanganyiko, na kuvunja uso wa rangi katika dots na kupigwa. Akitiwa moyo na akaunti ya Balla ya mwelekeo mpya nchini Ufaransa, Gino alihamia Paris mnamo 1906 na kukutana na wawakilishi wakuu wa avant-garde ya Ufaransa, wachoraji wa ujazo Georges Braque na Pablo Picasso na mwandishi Guillaume Apollinaire. Uuzaji wa kazi yake haukutoa pesa za kutosha za kuishi, na alitegemea ukarimu wa walinzi.

Gino Severini aliendelea kufanya kazi kwa njia ya orodha, ambayo ilihusisha matumizi ya nukta za rangi tofauti kwa mujibu wa kanuni za sayansi ya macho. Alifuata mtindo huu hadi 1910, kabla ya kutia saini Ilani ya Wasanii wa Futurist.

Futurism na Gino Severini

Kwa mwaliko wa Filippo Tommaso Marinetti na Boccioni, alijiunga na vuguvugu la Futurist. Kama matokeo, mnamo Februari 1910, wasanii hawa watatu, na vile vile Ballo, Carlo Carro na Luigi Russolo, walitia saini Manifesto ya Wasanii wa Futurist, na kisha, miezi miwili baadaye, Manifesto ya Ufundi ya Uchoraji wa Futurist. Baada ya Wafuasi wa Italia kutembelea Paris mnamo 1911, walianza kutumia ujazo, ambayo ilifanya iwezekane kuchambua nishati katika uchoraji na kuelezea.nguvu.

Wawakilishi wa mtindo huu walitaka kufufua sanaa ya Kiitaliano (na, kwa sababu hiyo, utamaduni wote wa Kiitaliano), unaoonyesha kasi na mabadiliko ya maisha ya kisasa. Gino Severini alishiriki shauku hii ya kisanii, lakini kazi yake haikuwa na mwelekeo wa kisiasa wa Futurism.

Ubunifu

Wakati wafanyakazi wenzake kwa kawaida walichora magari yanayotembea au magari, yeye mwenyewe kwa kawaida alionyesha umbo la mwanadamu kama chanzo cha harakati za nguvu katika picha zake za kuchora. Alipenda sana uchoraji wa picha za vilabu vya usiku, na kuamsha hisia za harakati na sauti kwa mtazamaji, akijaza picha hiyo na fomu za utungo na rangi za furaha, zenye kung'aa. Kitabu cha The Dynamic Hieroglyph of the Tabarin Ball (1912) cha Gino Severini kilihifadhi mada ya maisha ya usiku, lakini kilijumuisha mbinu ya kolagi ya Cubist (sequins halisi ziliambatishwa kwenye nguo za wachezaji) na vipengele visivyo na maana kama vile takwimu halisi ya uchi kwenye mkasi..

Katika kazi za wakati wa vita kama vile Treni ya Msalaba Mwekundu Passing Through a Village (1914), Severini alichora mada zinazolingana na utukuzo wa wanajamii wa vita na nguvu za mechanized. Katika miaka michache iliyofuata, alizidi kugeukia aina ya kipekee ya ujazo, ambayo ilibakiza vipengele vya mapambo ya pointllism na futurism.

Mnamo mwaka wa 1916, Severini alianza kuchukua mbinu kali na rasmi ya utunzi; badala ya kuunda fomu, alitaka kuleta mpangilio wa kijiometri kwenye uchoraji wake. Kazi zake za kipindi hiki ziliwakilisha, katikahasa bado maisha, yaliyotengenezwa kwa mtindo wa cubism ya synthetic, ambayo ilihusisha uundaji wa utunzi kutoka kwa vipande vya vitu. Katika picha kama vile Umama (1916), pia alianza kujaribu mtindo wa kitamathali wa mamboleo, mbinu ya kihafidhina ambayo angetumia kikamilifu zaidi katika miaka ya 1920. Severini alichapisha From Cubism to Classicism (1921) ambamo aliwasilisha nadharia zake kuhusu kanuni za utunzi na uwiano. Baadaye katika kazi yake aliunda paneli nyingi za mapambo, frescoes na mosaics, na alihusika katika seti na mandhari ya ukumbi wa michezo. Wasifu wa msanii "Maisha ya Msanii" ilichapishwa mnamo 1946.

Mbali na kazi ambazo tayari zimetajwa, unaweza pia kuwasilisha picha zingine za uchoraji za Gino Severini zenye majina: Commedia dell'Arte, "Wanamuziki", "Concert", "Harlequins", "Spring", "Dancers" na wengine.

Vernissages

Severini alisaidia kuandaa onyesho la kwanza la Futurist katika Galerie Bernheim-Jeune, Paris (Februari 1912), kazi yake ilionyeshwa katika maonyesho yaliyofuata ya Futurist huko Uropa na Marekani. Mnamo 1913 alifanya maonyesho ya solo kwenye Jumba la sanaa la Marlborough huko London na Berlin. Katika tawasifu yake, ambayo iliandikwa baadaye sana, alibaini kuridhika kwa Wana Futurists kutokana na mwitikio wa maonyesho huko Paris, lakini wakosoaji wenye ushawishi, haswa Apollinaire, waliwadhihaki kwa kujifanya, kutojua mkondo wa sanaa ya kisasa na upendeleo wao wa mkoa.. Baadaye Severini alikubaliana na Apollinaire.